Una de las fotografías más sorprendentes de Madoz - muchas no tienen título - es donde confronta el vacío de un espejo con el reflejo y detención de una escalera. La imagen es ya una respuesta visual. Una parece que sostiene el espejo, éste a la escalera, y ambos al tiempo. Complicidad poética qwue nos obliga a pensar en nuestro mundo vacío, en nuestra experiencia cotidiana. La meditación de Madoz ha conseguido, en un largo, secreto, dilatado esfuerzo por percibir la poesía visual de los objetos, una gran estética de las formas. Y de ese esfuerzo, de esa radical aventura, nacen el rigor y la tensión espiritual de tantas composiciones suyas.

El sobrejuego de las imágenes poéticas y visuales se repite, por ejemplo, en otra excelente fotografía: un ataúd de pie sostiene un reloj; o mejor dicho, los dos objetos descansan en un mismo espacio. Pero lo que une a estas dos imágenes es el sentido de la vida, del tiempo: un instante que se detiene en un mismo sentido:tiempo. No tiene sentido en el arte de Madoz hablar de abstracción o figuración. La forma no figura: es. La forma es la fotografía. El objeto es la poesía visual que desprende cada imagen. Quizá en el arte moderno ningún otro fotógrafo haya llevado a tal extremo ese proceso de unificación entre la fotografía y la poesía que sería a la vez un proceso de unión xon el arte mismo. Pero regresando a la imagen anterior, al observarla detenidamente, se percibe el parpadeo del tiempo, su paso indetenible, invisible, pero que ayuda a descubrir el paso de la vida y el camino acelerado y lento del tiempo. La otra mitad es la fanta´sía, abanico que va del humor visual a la invención poética de nuestra propia realidad.

Entre sus fotografías sorprendentes hay una que muestra un guante de box con una pluma sobre un libro. La poesía visual que encierra esta imagen es sobrecogedora, roza el lado mítico sw la imagen y lo sagrado de su contenido. El guante caído detiene una pluma y esa pluma es silenciosa. El silencio es clamor, dice Baudelaire. Imagen que suscita múltiples imágenes. Debajo, un libro que compone un epitafío de la vocación por la escritura, por la palabra. Gran acierto visual y verbal. Juego de simetrías y oposiciones.

En el discurso estético-poético de Chema Madoz, la aparición de objetos y su relación con la fotografía es una tentativa por penetrar profundamente, con los recursos que son suyos, en la realidad. De la misma manera que el poeta transforma el lugar común en una imagen más allá de su esfera cotidiana.